À la découverte de l'architecture moderne rive gauche
Le saviez-vous ?
Mise à jour le 31/01/2022
Sommaire
Entre 1918 et 1940 s’élabore à Paris une architecture nouvelle, portée par une génération qui revendique sa modernité. On qualifie d'ailleurs de « moderne », l'architecture des édifices de cette période. On vous invite à contempler ces bâtiments audacieux dont Paris garde la trace. Notre premier épisode se concentre sur la rive gauche.
Lignes épurées et minimales, texture homogène et lisse, grands murs de verre et larges fenêtres, plans d’étage spacieux avec espaces de travail et de vie… La liste des quelques principes de l'architecture moderne s'agrémente aussi de formes primaires, de béton et d'acier, de plan libre, de toit-terrasse et de couleur blanche. Prêts pour la balade ? Levez les yeux et en route pour les 15e, 14e et 5e arrondissements à la découverte de quelques réalisations.
La maison-atelier Barillet par l'architecte Robert Mallet-Stevens (15e)
15, square Vergennes (15e)
Dans le bâtiment à gauche avec son immense verrière étaient installés 3 niveaux d'ateliers et à droite les bureaux. L'appartement de l'artiste était au 4e.
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Jean-Baptiste Gurliat / Ville de Paris
Les menuiseries métalliques sont des restitutions des années 2000. L’édifice a en effet été défiguré dans les années 1970 et sa restauration a été difficile mais rendue possible par Yvon Poullain, industriel passionné et l’architecte François Lérault
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Jean-Baptiste Gurliat / Ville de Paris
Barillet a conçu lui même le grand vitrail vertical : hommage à Chartres pour le vitrail, à Ravenne pour la mosaïque et à Athènes par la silhouette d’un temple et une céramique.
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Jean-Baptiste Gurliat / Ville de Paris
De Robert Mallet-Stevens, (1886-1945), on connaît les cinq hôtels particuliers de la rue qui porte son nom, dans le 16e, datant de 1930, et qui constitue son manifeste architectural. On connaît moins le 15, square de Vergennes, dans le 15e dont l'accès se fait depuis la rue de Vaugirard.
Construit en 1932 pour servir de maison et d’atelier à son ami et collaborateur, le vitrailliste et mosaïste Louis Barillet (1880 – 1948), le bâtiment de béton armé aux lignes très pures a été conçu pour être fonctionnel. Le béton est habillé de gravier lavé. L’immense verrière du bâtiment assure l’entrée de la lumière dans l’atelier où étaient réalisés la découpe et le sertissage des verres et la réalisation des vitraux. Les œuvres étaient posées sur une armature devant la grande verrière pour juger de leurs effets.
L'immeuble est inscrit au titre des monuments historiques depuis le 7 juin 1993. Il peut se visiter lors des Journées du Patrimoine.
Immeuble de rapport dans le style « paquebot » par l'architecte Pierre Patout (15e)
1-3, boulevard Victor (15e)
Surnommé le Paquebot dès 1934 il donne aujourd'hui sur le tramway T3
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Jean-Baptiste Gurliat / Ville de Paris
L'architecte Pierre Patout habita dans un triplex à l'avant du bâtiment
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Les duplex situés sur le toit évoquent des cheminées de gros bateaux de l'entre-deux-guerres.
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Jean-Baptiste Gurliat / Ville de Paris
Les grands paquebots transatlantiques constituent une source d'inspiration pour les architectes modernes. Ils seront, par exemple, pour Le Corbusier l’une des principales références de sa Cité radieuse à Marseille (inscrite au patrimoine mondial de l'Unesco)
À Paris, Pierre Patout (1879-1965) s’impose comme l’un des grands représentants de ce courant avec son immeuble boulevard Victor (15e) où il déploya ingéniosité et savoir-faire pour bâtir, entre 1929 et 1934, 70 logements et commerces.
Il reprend ici certaines références au « style paquebot » : hublots, passerelles, cheminées, coursives. Il collabora d'ailleurs à l’aménagement intérieur de plusieurs navires de la Compagnie Générale transatlantique.
L'immeuble est inscrit à l’Inventaire supplémentaire des monuments historiques en 1986.
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La Cité Garnier par l'architecte Léon-Joseph Madeline (15e)
131, rue de Vaugirard et rue Falguière (15e)
Seule la première tranche fut réalisée pour cause de Seconde Guerre mondiale
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Jean-Baptiste Gurliat / Ville de Paris
Deux bâtiments aux angles arrondis parés de bandes de grès foncé encadrent une sorte de rue intérieure.
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Jean-Baptiste Gurliat / Ville de Paris
La Tour Montparnasse que l'on voit à l'arrière s'élève depuis 1973
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Jean-Baptiste Gurliat / Ville de Paris
En 1936, les éditeurs Garnier demandent à Madeline de créer une cité rue de Vaugirard. Léon-Joseph Madeline (1891-1977) apporte ici une autre approche de l'architecture moderne souvent corrélée à l'usage intensif de béton armé. Le béton est ici quasi absent au profit de murs de façade en brique pleine et un revêtement constitué d'un mélange de carreaux cassés et de grès cérame. L'avantage est d'être autonettoyant et de répondre aux normes hygiénistes de l'époque.
On y retrouve l'esprit paquebot avec hublots et profils en proue.
Résidence-atelier Chana Orloff des architectes Auguste et Gustave Perret (14e)
Villa Seurat (14e)
Accessible depuis l’entrée, la partie exposition donne sur la rue et est surplombée d’une galerie.
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Jean-Baptiste Gurliat / Ville de Paris
L'appartement de l'artiste est alors situé au second étage.
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Jean-Baptiste Gurliat / Ville de Paris
Au rez-de-chaussée, les ateliers sont aménagés en double-hauteur.
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Jean-Baptiste Gurliat / Ville de Paris
La villa Seurat, voie du 14e, est surtout connue pour ses maisons ateliers conçues par l’architecte André Lurçat (1894-1970), au n° 1, 3, 4, 5, 8, 9 et 11. Mais la maison atelier de la sculptrice Chana Orloff au n° 7bis est réalisée par l’architecte Auguste Perret (1874-1954), l'architecte de la reconstruction après guerre de la ville du Havre (inscrite au patrimoine mondial).
Venue d’Odessa à Paris, Chana Orloff (1888-1968) va devenir une sculptrice majeure du XXe siècle. En 1926, elle demande à Auguste Perret, dont elle a réalisé le portrait en 1923, de concevoir sa maison.
Il est précurseur dans l’utilisation du béton armé structurel et ce sera ici sa première résidence-atelier de taille moyenne. Perret propose une façade dépouillée, sans décor superflu, percée de larges verrières éclairant l’intérieur d’une grande salle ouverte sur deux niveaux.
Inscrite au monument historique, la maison rassemble aujourd'hui près de 200 œuvres de la sculptrice est ouverte au public chaque week-end sous forme de visite guidée.
Résidences-ateliers Ozenfant, Braque et Latapie des architectes Le Corbusier/Pierre Jeanneret et Jean Dechelette (14e)
53-55, avenue Reille (14e)
L’atelier vitré avec ses grandes ouvertures adossées à des poteaux en béton apporte la lumière sur les deux côtés.
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Jean-Baptiste Gurliat / Ville de Paris
Les amis Braque, Bissière, Ozenfant et Latapie fondent en 1923 la société lotisseuse « des Castors de Montsouris »
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Jean-Baptiste Gurliat / Ville de Paris
Pour construire des maisons ultra‑cubistes. Les architectes André Lurçat, Auguste Perret ou Le Corbusier appartiennent au même mouvement.
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Jean-Baptiste Gurliat / Ville de Paris
Cet ensemble est en réalité constitué de 3 maisons mitoyennes enveloppées d'un même enduit blanc. Celle qui fait l'angle est une création de Le Corbusier (1887-1965) et de son cousin Pierre Jeanneret, qui la conçoivent en 1922 pour l’artiste peintre Amédée Ozenfant (1886-1966). Avec ce peintre qui l'initie à la peinture moderne, l'architecte suisse - naturalisé Français, et futur Le Corbusier (de son vrai nom Charles-Édouard Jeanneret-Gris)- élabore la doctrine picturale dite « le purisme » qu'il va transposer à l'architecture. Reposant sur une base industrielle, les murs ont un fini lisse et les fenêtres des châssis industriels. À l’origine, la maison était couronnée de puits de lumière en dents de scie d’usine, remplacés depuis par un toit-terrasse.
Les deux maisons mitoyennes ont été conçues par Jean Dechelette en 1923 pour les artistes Georges Braque (1882-1963) et Louis Latapie (1891-1972) la parcelle étroite de forme triangulaire conduit l'architecte à adopter le style paquebot. Là encore, la façade est conçue autour de baies vitrées.
Institut de biologie physico-chimique de l'architecte Germain Debré (5e)
13-19, rue Pierre-et-Marie-Curie (5e)
Le bow-window blanc qui forme une tourelle était à l’origine en briques.
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Jean-Baptiste Gurliat / Ville de Paris
Le bâtiment principal comprend 53 laboratoires organisés par discipline : chimie au premier étage, histologie et biologie au deuxième étage, biologie expérimentale au 3e étage.
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Jean-Baptiste Gurliat / Ville de Paris
L’institut est composé de deux bâtiments séparés par une cour intérieure.
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Jean-Baptiste Gurliat / Ville de Paris
Avec l'usage de la brique rouge, le projet de l’architecte Germain Debré (1890-1948) est flamboyant. Il s'agit de l'Institut de biologie physico-chimique construit en 1930.
Les grandes verrières, les fenêtres d’angles, les arêtes vives horizontales et verticales, le toit-terrasse sont autant de références au mouvement moderne.
ll fut construit grâce aux dons d’Edmond de Rothschild, en hommage à l’œuvre de Claude Bernard, pour réunir chimistes, biologistes et physiciens.
Les différents services et laboratoires qui le composaient ont évolué au cours du XXe siècle en Unités de Recherche associant le CNRS et les Universités. Voir le site de l'IBPC.
Quelques références à consulter
Le site du Pavillon de l'Arsenal
Le site de la Cité de l'architecture et du patrimoine
Architectures modernes 1918-1940 - Paris et environs de Gilles Ragot (Auteur) et Samuel Picas (Photographie) aux Éditions Parigramme
L'architecture des années 1930 à Paris de Jean-Marc Larbodière aux éditions Masson
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