Les collections de la Ville de Paris
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Mise à jour le 06/10/2023
Sommaire
Fonds d’art contemporain – Paris Collections, archives photographiques et cinéma, contenus sur internet… Les collections de la Ville de Paris sont riches et variées.
Le Fonds d’art contemporain – Paris Collections
Le Fonds d’art contemporain – Paris Collections ( anciennement FMAC), héritier des collections municipales constituées depuis 1816, est aujourd’hui riche de plus de 23 000 œuvres, dont environ 3 500 pour la période contemporaine. Témoignage du soutien de la Ville de Paris à la création depuis le XIXe siècle, sa collection s’autonomise et se spécialise dans les années 1980.
À partir de cette date, une commission d’acquisition spécifique est créée, à l’appui d’une politique d’achat ambitieuse. Cette collection, complémentaire de celle des musées parisiens, a une vocation toute particulière : celle de sortir de ses murs, d’irriguer le territoire parisien, d’aller à la rencontre de publics diversifiés.
Ainsi, plus de la moitié des œuvres de la collection est hors de ses réserves, en dépôt dans les équipements municipaux. Avec une dynamique de diffusion en faveur des publics peu familiers à l’art contemporain, le Fonds d’art contemporain – Paris Collections mène des actions de médiation adaptées. En France et à l’étranger, cet acteur culturel est présent dans des institutions d’art contemporain, par le prêt d’œuvres pour des expositions. Il participe ou organise lui-même des événements pour valoriser sa collection.
Pour plus d'informations :
Les fonds photographiques
Le patrimoine photographique municipal, dont l’origine remonte à l’époque de l’invention de la photographie, est riche de plus de 13 millions de photographies : daguerréotypes, tirages sur papier et négatifs conservés dans les musées, les bibliothèques et les archives de la Ville de Paris. Ces fonds exceptionnels représentent une très grande valeur historique, culturelle et artistique.
Les fonds historiques prestigieux proviennent de dons, de legs ou de dépôts, ainsi que de commandes ou d’achats aux photographes de l’époque, et sont composés des plus grands noms de la photographie : Atget, fonds Henry Clarke à Galliera, Cartier-Bresson, Marville, Brassaï, fonds France Soir à la Bibliothèque Historique de la Ville de Paris, etc.
Les acquisitions actuelles, qui concernent autant la photographie ancienne que la création contemporaine, enrichissent continuellement ces collections.
La préservation de ces fonds est notamment assurée par l’Atelier de Restauration et de Conservation des photographies (ARCP), établissement créé en 1983 au sein de la direction des Affaires culturelles de la Ville de Paris, qui édicte des préconisations de conservation et restaure les fonds les plus précieux et fragiles, en liaison avec les responsables de chacune des collections.
La Ville de Paris est également propriétaire des fonds de l’Agence Roger-Viollet (plus de 4 millions de négatifs et environ 2 millions de tirages) légués à la ville en 1985 par leurs fondateurs, Hélène Roger-Viollet et son mari Jean Fischer.
L’Atelier de restauration et de conservation des photographies
Examen sous microscope binoculaire d'une photographie afin d'en dresser un constat d'état détaillé
Credit
Clement Dorval / Ville de Paris
L'équipe de la section (= pôle) "atelier" : dépoussiérage et reconditionnement ; retouche, constat d'état et examen sous microscope (2nd plan : Aurélia Caillot, Bruno Le Namouric, Nadine Vera, Malin Möhrke
Credit
Clement Dorval / Ville de Paris
Des « traitements de masse » peuvent être apportés à l'atelier. Par exemple, ici les photos sont désenroulées. Elles n'avaient pas été conservées à plat et doivent donc être maintenues sous des plaques pour retrouver leur forme initiale.
Credit
Clément Dorval / Ville de Paris
Les photographies, qu’il s’agisse de procédés négatifs ou positifs, d’œuvres anciennes ou contemporaines, sont des objets extrêmement fragiles qui requièrent un soin minutieux, essentiel pour leur diffusion et leur transmission aux générations actuelles et à venir.
Consciente de la nécessité de la mise en place d’une politique de préservation active de son patrimoine photographique exceptionnel, la Ville de Paris crée dès 1983 l’Atelier de restauration et de conservation des photographies de la Ville de Paris (A.R.C.P.), chargé de la conservation préventive et de la restauration des fonds conservés dans les musées, les bibliothèques spécialisées et les archives.
Les missions de l’ARCP
La conservation préventive
L’objectif de la conservation préventive est de prévenir les dégradations des collections et d’en planifier la conservation, en fonction des moyens matériels et des priorités de chaque institution.
Dans le cadre du Plan de sauvegarde et de valorisation du patrimoine photographique piloté par la Direction des Affaires culturelles, l’ARCP est chargé de mener les études de collections, en vue d’élaborer les plans de conservation préventive et de restauration. Trois grands plans transversaux sont actuellement conduits par l’ARCP en parallèle des interventions courantes de conservation préventive menées dans chaque institution : le Plan nitrate, le Plan de numérisation des collections et le Plan de conservation des collections contemporaines (photographies couleur et impressions numériques).
Dans le cadre du Plan de sauvegarde et de valorisation du patrimoine photographique piloté par la Direction des Affaires culturelles, l’ARCP est chargé de mener les études de collections, en vue d’élaborer les plans de conservation préventive et de restauration. Trois grands plans transversaux sont actuellement conduits par l’ARCP en parallèle des interventions courantes de conservation préventive menées dans chaque institution : le Plan nitrate, le Plan de numérisation des collections et le Plan de conservation des collections contemporaines (photographies couleur et impressions numériques).
La conservation curative et la restauration
Les interventions réalisées suivent les principes déontologiques communs à l’ensemble des disciplines de la conservation patrimoniale. Elles visent avant tout à la stabilisation physico-chimique de l’oeuvre : respect des matériaux constitutifs, des principes de lisibilité et de réversibilité des actes de conservation et de restauration, et de la compatibilité des matériaux et produits utilisés. Elles interviennent en réponse à des besoins liés à des traitements de fond ou d’urgence, ainsi qu’à des projets de numérisation ou d’exposition, et appliquent les méthodes traditionnelles de conservation curative des supports, auxquelles s’ajoute un travail spécifique sur les couches sensibles : nettoyage à sec, démontage de supports, traitement de consolidation et de finition, mise à plat, etc. Des actes de restauration – retouches, comblements de lacunes – sont parfois réalisés afin d’atténuer la visibilité des altérations de l’image, sans pour autant chercher à masquer ses imperfections.
Après traitement, l’ARCP réalise le montage et le (re)conditionnement des œuvres afin de garantir la qualité de leur conservation.
Après traitement, l’ARCP réalise le montage et le (re)conditionnement des œuvres afin de garantir la qualité de leur conservation.
La reproduction des originaux
Le pôle Reproduction réalise des prises de vues analytiques des oeuvres suivant des protocoles spécifiques. Les oeuvres sont photographiées avant, pendant et après restauration, afin de conserver une trace des interventions et d’approfondir la connaissance des procédés et des méthodes de traitement. D’autre part, lorsque les photographies sont trop fragiles pour être manipulées ou exposées, des reproductions – contretypes ou retirages – de haute qualité, sont réalisées suivant des procédés précis, favorisant un accès alternatif au contenu des oeuvres.
La documentation écrite et visuelle des interventions
L’ensemble des études et des campagnes de conservation préventive ainsi que les actes de restauration sont documentés afin de suivre l’évolution des oeuvres dans le temps : rapports, constats d’état, cahiers des charges, fiches de traitement, reproduction analytique des oeuvres, etc.
La recherche et la diffusion des connaissances
La constitution d’une documentation spécialisée
L’ARCP met à la disposition des chercheurs, des étudiants et des professionnels, une documentation spécialisée dans l’histoire de la photographie, l’histoire des procédés, les techniques de prise de vue et de tirage, la conservation et la restauration des photographies et des matériaux entrant dans leur composition : monographies, actes de colloques, revues scientifiques, mémoires de fin d’étude, dossiers documentaires, etc. Elle est régulièrement développée et mise à jour.
Le centre de documentation est ouvert sur rendez-vous.
Le centre de documentation est ouvert sur rendez-vous.
Les colloques et les publications
L’ARCP partage les fruits de son expérience à travers l'organisation ou la participation à des colloques internationaux et la publication d’articles ou d’ouvrages de référence comme Le Vocabulaire technique de la photographie, dirigé par Anne Cartier-Bresson (Éd. Marval ; Paris Musées, 2008). L'ARCP a réalisé un Thésaurus des procédés photographiques.
L’enseignement et la formation
L'ARCP participe à la diffusion des connaissances à travers l'enseignement dispensé par son équipe en partenariat avec des organismes de formation nationaux et internationaux. Il propose en outre, des stages de formation continue aux professionnels et accueille chaque année des stagiaires français ou étrangers, étudiants ou restaurateurs en activité.
Le commissariat d’exposition
L’ARCP prend une part active à la valorisation des collections photographiques municipales à travers le commissariat d’exposition. Dix expositions, dont plusieurs itinérantes, ont ainsi été conçues et réalisées depuis la fin des années 1990.
La photographie contemporaine sous le regard de la conservation et de la restauration : le cas du « Plan couleur et impressions numériques » de la Ville de Paris. Technè, 2013, n° 37, p. 49-60.
Dans l’atelier du photographe, la photographie mise en scène. Paris : Paris-Musées, 2012. (Petites capitales).
L’objet photographique, une invention permanente. Arles : Actes Sud, 2012. (Photo Poche).
Exposer la photographie : comment concilier scénographie et conservation, étude de cas. Support-Tracé, 2011, n° 11, p. 38-49.
L’atelier de restauration et de conservation des photographies de la Ville de Paris : une structure au service du patrimoine municipal. Patrimoines, 2009, n° 5, p. 70-77.
Conservation, restauration et reproduction des collections photographiques de la Ville de Paris. Coré, 2009, n° 22, p. 35-41.
Photographies : les enjeux de la préservation. Art press, 2008, n° 350, p. 60-66.
Le vocabulaire technique de la photographie. Paris : Marval ; Paris-Musées, 2008.
Dans l’atelier du photographe, la photographie mise en scène. Paris : Paris-Musées, 2012. (Petites capitales).
L’objet photographique, une invention permanente. Arles : Actes Sud, 2012. (Photo Poche).
Exposer la photographie : comment concilier scénographie et conservation, étude de cas. Support-Tracé, 2011, n° 11, p. 38-49.
L’atelier de restauration et de conservation des photographies de la Ville de Paris : une structure au service du patrimoine municipal. Patrimoines, 2009, n° 5, p. 70-77.
Conservation, restauration et reproduction des collections photographiques de la Ville de Paris. Coré, 2009, n° 22, p. 35-41.
Photographies : les enjeux de la préservation. Art press, 2008, n° 350, p. 60-66.
Le vocabulaire technique de la photographie. Paris : Marval ; Paris-Musées, 2008.
Paris Champ & Hors champ : photographies et vidéos contemporaines, Galerie des bibliothèques, Paris, 2014-2015.
Mixed-border, exposition des diplômes 2014 de l’École Nationale de Photographie d’Arles, Friche Belle de Mai, Marseille, septembre 2014.
Dans l’atelier du photographe, la photographie mise en scène, Musée Bourdelle, Paris, 2012-2013.
L’objet photographique, une invention permanente, Maison européenne de la Photographie, Paris, 2011.
Éloge du négatif, les débuts de la photographie sur papier en Italie, 1846-1862,
Petit Palais, Musée des Beaux-arts de la Ville de Paris, Museo Nazionale Alinari della Fotografia, Florence (Italie), 2010.
Vu d’Italie, 1841-1941, la photographie italienne dans les collections du musée Alinari, Pavillon des Arts, Paris, 2006.
Objectif Paris 2, images de la ville à travers cinq collections photographiques parisiennes, Pavillon des arts, Paris, 2005.
Objectif Paris, images de la ville à travers cinq collections photographiques parisiennes, exposition itinérante, 2004-2007. Rome 1850, le cercle des artistes photographes du Café Greco, Musée du Capitole, Rome, 2003-2004 ; Maison Européenne de la Photographie, Paris, 2004.
Photographies hongroises. Des romantismes aux avant-gardes, Musée de la vie romantique, Paris, 2001.
Paris sous l’objectif 1885/1994. Un siècle de photographies à travers les collections de la Ville de Paris, exposition itinérante, 1998-2002.
Mixed-border, exposition des diplômes 2014 de l’École Nationale de Photographie d’Arles, Friche Belle de Mai, Marseille, septembre 2014.
Dans l’atelier du photographe, la photographie mise en scène, Musée Bourdelle, Paris, 2012-2013.
L’objet photographique, une invention permanente, Maison européenne de la Photographie, Paris, 2011.
Éloge du négatif, les débuts de la photographie sur papier en Italie, 1846-1862,
Petit Palais, Musée des Beaux-arts de la Ville de Paris, Museo Nazionale Alinari della Fotografia, Florence (Italie), 2010.
Vu d’Italie, 1841-1941, la photographie italienne dans les collections du musée Alinari, Pavillon des Arts, Paris, 2006.
Objectif Paris 2, images de la ville à travers cinq collections photographiques parisiennes, Pavillon des arts, Paris, 2005.
Objectif Paris, images de la ville à travers cinq collections photographiques parisiennes, exposition itinérante, 2004-2007. Rome 1850, le cercle des artistes photographes du Café Greco, Musée du Capitole, Rome, 2003-2004 ; Maison Européenne de la Photographie, Paris, 2004.
Photographies hongroises. Des romantismes aux avant-gardes, Musée de la vie romantique, Paris, 2001.
Paris sous l’objectif 1885/1994. Un siècle de photographies à travers les collections de la Ville de Paris, exposition itinérante, 1998-2002.
Contact ARCP
Les collections sur Internet
Pour les professionnels : le site de l’agence Roger-Viollet
La commercialisation des droits de reproduction des images auprès des utilisateurs professionnels génère des ressources pour la numérisation et la conservation des collections. Le site de l’agence Roger-Viollet propose un accès aux fonds numérisés à destination des professionnels de la presse et des medias, de l’édition et du secteur de la communication, des chercheurs et des institutions culturelles : plus de 500.000 images disponibles, indexées en français et anglais, mais aussi des dossiers éditoriaux liés à l’actualité, ou des thématiques plus intemporelles, des éphémérides à télécharger, une newsletter périodique, etc. L’agence peut également réaliser des reproductions à la demande dans les différentes collections parisiennes.
Les archives cinéma
Le Forum des images
Depuis sa création en 1988, le Forum des images a constitué une collection exceptionnelle de 5.500 films sur Paris, complétée par 1.500 films d’autres fonds audiovisuels jusqu’alors inaccessibles au public. La mairie de Paris a financé la numérisation de cette collection, véritable mémoire audiovisuelle de la capitale, ses habitants, son urbanisme et ses évolutions.
Opendata
Dans le cadre de sa politique de mise à disposition de données publiques, la Ville de Paris a publie un jeu de données sur tous les lieux de tournage de scène en extérieur à Paris depuis 2016 , soit une liste de plus de 10 000 lieux de tournages choisis par plus de 600 cinéastes. Cette publication permet aux Parisiens de retrouver les films qui ont été tournés près de chez eux, et aux start-ups et aux informaticiens de développer des applications utilisant ces données.
La Cinémathèque Robert-Lynen
La Cinémathèque Robert Lynen, cinémathèque scolaire créée en 1925, développe des activités pédagogiques et conserve une collection unique de documents patrimoniaux. Cette collection est constituée de films (fonds de 3.500 documents sur support 16 et 35 mm) et de photographies (10.000 clichés noir et blanc des années 1 930-1950, 3.200 autochromes de la collection Gervais- Courtellemont mais aussi des photos de tournages rares). La Ville de Paris a lancé en 2013 un plan pluriannuel de numérisation des films conservés par la Cinémathèque Robert-Lynen afin de constituer des programmes destinés au jeune public.
Cinémathèque Robert-Lynen
11 rue Jacques Bingen
75017 Paris
Tel: 01 42 12 81 54
11 rue Jacques Bingen
75017 Paris
Tel: 01 42 12 81 54
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